Сеттинг, или среда, в которой происходит действие
Объясняем, как создать художественную реальность и из чего она складывается
Реальный мир соткан из мелочей: мест, вещей, звуков, запахов, историй. Чтобы читатель поверил в реальность мира, который вы создаете в книге, в него нужно вложить те же детали. Вместе они составляют антураж истории или, иначе, сеттинг. Он состоит из трех уровней. Мы разберем каждый, а еще дадим несколько советов на примере сеттинга «Гарри Поттера».
Содержание
Что такое сеттинг книги?
Этот термин используют в разных сферах: в играх, в психологии, в кино и литературе. В каждой из них слово «сеттинг» обозначает что-то свое, но общий смысл — среда, в которой происходит действие: место, время и условия.
В переводе с английского «setting» — это установка или настройка. То есть заданные условия мира внутри произведения, генеральная схема, в которую вписываются физические свойства, законы, социальное устройство, история и другие параметры мира.
ПРИМЕРЫ
Средневековый город, варварские нравы, грязь и звон мечей — сеттинг антиутопии «Трудно быть богом» братьев Стругацких.
Школа волшебства, гербы факультетов, трапезы в Большом Зале, книги и камины — сеттинг фэнтези «Гарри Поттер».
Старый деревянный город, корабли, озеро, мальчишеский экипаж — сеттинг повести «Колыбельная для брата» Владислава Крапивина, написанной в жанре реализма.
Сеттинг может быть:
реальным (средневековая Европа, современный город, Древняя Русь, Ледниковый период). Он чаще всего опирается на историческую эпоху;
вымышленным (Средиземье, колдовской лес, мир роботов, алхимическая лаборатория, подводное царство). В этом случае выбор миров ограничен только вашей фантазией: фантастический или мифический мир; научно-фантастическая или параллельная вселенная; виртуальная реальность; утопия или антиутопия; альтернативная история или имитация реальности; будущее или постапокалипсис. Примеров может быть больше.
Виды сеттингов
В сеттинге можно выделить три уровня. Чтобы создать убедительный и правдоподобный мир в книге, авторам нужно тщательно поработать на каждом этапе.
Физический сеттинг — это материальный мир, в котором живут герои. Иногда сеттингом называют картонный задник к театральной постановке. Вместе с декорациями и реквизитом это и есть физический сеттинг.
Он включает в себя:
локации (космическая станция, исследовательский институт, квартира, школа, научная база, кротовый городок);
географию (карта мира; то, какие еще поселения и объекты, кроме описанных, присутствуют в мире);
предметы быта (одежда, транспорт, мебель, техника, пейзажи, артефакты, украшения).
ПРИМЕР
Образец досконально проработанного физического сеттинга — вселенная «Властелина колец» Джона Толкина. В нем есть не только карта Средиземья, обычаи населяющих его народов, уникальные предметы быта и артефакты, но и целый «Сильмариллион», дополняющий картину мира.
Социально-культурный сеттинг — это социальное устройство мира. Благодаря нему читатель лучше узнает общество, в котором живут герои.
Социокультурный сеттинг включает:
отношения между социальными слоями (начальники-подчиненные, дети-родители, богатые-бедные);
отношения между представителями разных общественных движений, культур, религий, каст;
политическое устройство (рамки, диктуемые законом, влияние власти, традиций);
культурную жизнь (увлечения, язык, уровень развития техники, мода, литература, периодика, кинематограф, история, обычаи).
ПРИМЕР
Хорошо сделанный социокультурный сеттинг можно найти в антиутопии «1984» Джорджа Оруэлла. Государство, правила жизни, идеология и даже язык «новояз» продуманы в ней до мельчайших подробностей.
Психологический сеттинг — это влияние обстановки на внутренний мир и поступки персонажей. Требуется кропотливая авторская работа, чтобы поступки героев были обоснованы, а причины поступков — понятны.
Психологический сеттинг включает:
правила и нормы социума, которые влияют на психологию героев и их установки (мораль, традиции, общественное мнение, настроения масс);
влияние среды обитания (трущобы, джунгли, королевский дворец, мегаполис будущего — обитая в разных местах, герой будет вести себя и мыслить по-разному);
особенности личности самого героя (темперамент, характер, события из прошлого, которые влияют на его восприятие мира и поступки).
ПРИМЕР
Яркий психологический сеттинг встречается в еще одной антиутопии «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли. Ее герой, Дикарь, растет в резервации, а после попадает в цивилизованный мир. Это влияет на его восприятие окружающего, заставляет вести себя по-новому. Но Дикарь все равно придерживается воспитания и ценностей, полученных в родной среде.
Как написать сеттинг для книги
Несколько лайфхаков, которые пригодятся как новичкам, так и опытным писателям. Рассмотрим художественные приемы на примере книг о Гарри Поттере. Джоан Роулинг точно знает, как влюбить в выдуманный ей мир целые поколения читателей.
Даем детали постепенно
Многие авторы подробно рассказывают об устройстве мира уже на первых страницах. Это рискованный прием: есть шанс, что обилие информации скорее вызовет скуку, чем вовлечет в историю. Лучше вводить детали сеттинга постепенно и ненавязчиво. Они должны быть рассыпаны по тексту — так же, как Гарри, вещь за вещью, заклинание за заклинанием, узнавал волшебный мир. Сначала это были странные события и пропавшее стекло, затем — волшебная палочка, спрятанная в зонте Хагрида, следом — Косой Переулок, каждый магазин которого таил новые подробности мира волшебников. Косвенное знакомство с сеттингом происходит вплоть до финальной части. Например, в «Дарах Смерти» читатель видит новые уровни Министерства магии и узнает, что сотрудники Отдела магического хозяйства носят мантии темно-синего цвета.
Играем по правилам
Детали сеттинга не должны противоречить друг другу. Важно, чтобы выдуманные законы и правила действовали на протяжении всего произведения, а не менялись всякий раз, как это понадобится автору. В качестве антипримера вспомним маховик времени, с которым связано множество логических дыр. Или некоторые предметы вроде летающего форда «Англия», которые впоследствии никак не проявили себя и стали одноразовыми артефактами.
Когда речь идет о реальном сеттинге, не менее важно соблюдать законы придуманного писателем мира: физика, история, правдоподобность.
Прописываем уровни
Сеттинг — не только декорации, но и антураж истории. Для того, чтобы читатель попал в Хогвартс, недостаточно нарисовать в книге гриффиндорскую гостиную и Большой зал. Нужно наполнить их:
• второстепенными персонажами (ученики, привидения, животные, другие обитатели замка);
• звуками (звон тарелок, выкрики заклинаний, смех, шипение зелий в котлах).
Делаем мир объемным
Важно, чтобы в вашем произведении всюду чувствовалось дыхание придуманной вселенной. Если герои путешествуют по миру, пусть они упоминают о других городах, которые посещали раньше или хотят увидеть в будущем. Так читатель почувствует, что мир не ограничивается описанными локациями. В «Гарри Поттере» Гермиона периодически упоминает о своих родителях, которых в книге мы почти не встречаем, уезжает на каникулы к себе домой. Это дает понимание, что помимо реальности для волшебников и дома Дурслей существует и живет по своим законам немалый магловский мир.
Даже если сюжет разворачивается в замкнутом пространстве, нужно сделать так, чтобы туда долетали весточки из большого мира. Когда в «Дарах Смерти» главные герои долгое время проводят в изоляции, их связью с реальностью становится волшебное радио, украденная книга и случайно подслушанные разговоры других волшебников.
Раскрываем через сеттинг внутренний мир героев
Сеттинг — это контекст, который помогает проявить персонажей, передать их настроение и мысли. В книге «Гарри Поттер и Дары Смерти» мы вместе с героями долгое время скитаемся по холодным лесам, дождливым пустошам и заброшенным, одиноким местам. Это передает унылое, подавленное состояние Гарри, Рона и Гермионы, хотя автор не говорит об этом напрямую.
Обстановка с книгами, каминами и школой волшебства характерна для первых книг. В финале истории сеттинг меняется, становится мрачнее: руины Норы, разрушенный Хогвартс, темные тона. Все это рождает атмосферу тревоги, которая сменяет уютный, освещенный каминным пламенем замок, встретивший нас в первой части.
Продумываем больше, чем есть в книге
Вспомните ресурс Wizarding World (бывший Pottermore), где Джоан Роулинг рассказывает о предметах, персонажах, заклинаниях и других деталях из мира «Гарри Поттера». Родословные древа, история волшебных школ, подробности о разработке гоночных метел… Всего этого не было в книгах, но все это было продумано писателем. Читатель чувствует, когда автор знает о своих героях и мире гораздо больше, чем вошло в историю. Это проникает в текст штрихами и мелкими деталями, но создает ощущение объема, показывает, что мир живет своей жизнью и за страницами книги.
Даем детали постепенно
Многие авторы подробно рассказывают об устройстве мира уже на первых страницах. Это рискованный прием: есть шанс, что обилие информации скорее вызовет скуку, чем вовлечет в историю. Лучше вводить детали сеттинга постепенно и ненавязчиво. Они должны быть рассыпаны по тексту — так же, как Гарри, вещь за вещью, заклинание за заклинанием, узнавал волшебный мир. Сначала это были странные события и пропавшее стекло, затем — волшебная палочка, спрятанная в зонте Хагрида, следом — Косой Переулок, каждый магазин которого таил новые подробности мира волшебников. Косвенное знакомство с сеттингом происходит вплоть до финальной части. Например, в «Дарах Смерти» читатель видит новые уровни Министерства магии и узнает, что сотрудники Отдела магического хозяйства носят мантии темно-синего цвета.
Когда речь идет о реальном сеттинге, не менее важно соблюдать законы придуманного писателем мира: физика, история, правдоподобность.
Вселенная без проработанного сеттинга — тусклая и плоская. Тщательно продуманные физическая реальность, общество и правила жизни дают объем, показывает читателю, что мир в книге, хоть и выдуманный, — но как настоящий. Именно в такие миры, с прописанными деталями, со множеством слоев, своей историей и традициями, читателю хочется возвращаться.
Источник: https://www.litres.ru